신흥사진

신흥사진(신코우샤신)은 일본에서 1930년대에 일어난 일본사진사에서 중요한 변혁의 기폭제가 된 예술 표현 운동이다. 일본의 독자적인 운동이라기보다는 오히려 해외의 동향에 연동하여 생긴 국제적인 흐름의 일환으로 볼 수 있다.

新興写真（しんこうしゃしん）とは、日本においては1930年代に起こった日本写真史上の一大変革期のきっかけとなった芸術の表現運動。日本独自の運動というよりは、むしろ海外の動向に連動して生じた国際的な流れの一環として捉えることができる。

변천

変遷

신흥사진은 독일의 신즉물주의(노이에 자하리히카이트)의 영향에서 비롯된 1930년 전후로 강해진 사진 표현의 흐름으로, 세계 각국에 파급되었다. 독일에서의 ‘노이에 포토’에 대한 운동으로, 미국에서는 독일어를 직역하여 ‘뉴 포토그래피’라고도 불린다. 독일의 노이에 포토를 “독일 신흥사진”이라고 부르는 경우도 있다. 일본에서의 해석은 “근대 사진”과 동일한 의미로 사용되는 경우도 있다.

新興写真はドイツの新即物主義（ノイエ・ザッハリッヒカイト）の影響に端を発し、1930年前後に強まった写真表現の潮流となり、世界各国に波及するに至ったものである。ドイツにおけるノイエ・フォト（Neue Foto）に対する（アメリカでは、ドイツ語から直訳されて、ニュー・フォトグラフィーとも呼ばれる）運動。ドイツのノイエ・フォトのことを「ドイツ新興写真」と呼ぶこともある。日本での解釈は「近代写真」と同義の場合もある。

이러한 독일에서의 움직임을 집대성한 전시회가 1929년 독일에서 열린 〈필름 운트 포토〉(「영화와 사진」) 전이며, ‘노이에스 제언’(뉴 비전)으로 알려진 모호이너지(1895-1946)는 이 전람회의 구성을 담당했다.

このようなドイツでの動きを集大成した展覧会が1929年にドイツで開催された「Film und Foto」（「写真と絵画」）展であり、Neues Sehen（New Vision）で知られるモホリ＝ナジがその展覧会の構成を担当している。

그 2년 후인 1931년, 〈독일 국제 이동 사진전〉으로서  같은 전시의 ‘사진 부문’ 일부가 일본의 도쿄와 오사카에서 공개되어 큰 반향을 불러일으켰다. 이것들은 일본 사진계에 강한 영향을 주어, 일본의 신흥사진의 보급을 강하게 촉진시켰다.

その2年後の1931年、「独逸国際移動写真展」として同展の「写真部門」の一部が日本の東京と大阪で公開され大きな反響を呼びおこした。これらは強い影響を日本の写真界に与え、日本の新興写真の普及を強く押し進めた。

신흥사진은 기본적으로 회화와는 다른 사진의 독자적인 표현을 추구한다는 의미에서 지금까지의 회화주의적 픽토리얼리즘(예술사진)과 결별하는 것이며, 사상적으로도 미국의 알프레드 스티글리츠 등이 주창한 스트레이트 포토그래피 개념에 가깝다. 이 흐름의 구체적인 일본 사진가로는 호리노 마사오(1907-1998), 가나마루 시게네(1900-1977), 와타나베 요시오(1907-2000), 오쿠보 코로쿠(1900-1936) 등을 들 수 있으며, 근대 찬양, 기계 미학의 제창, 도시와 사회성 중시, 보도사진과의 근접성 등을 특징으로 꼽을 수 있다.

新興写真は、基本的には、絵画とは異なる写真独自の表現を追究するという意味において、これまでの絵画主義的なピクトリアリスム（芸術写真）と決別するものであり、思想的にもアメリカにおけるアルフレッド・スティーグリッツらが唱えたストレートフォトグラフィの概念に近い。この流れにおける、日本における具体的な写真家としては、堀野正雄、金丸重嶺、渡辺義雄、大久保好六などを挙げることができ、近代礼賛、機械美学の提唱、都市や社会性の重視、報道写真との近接性などを特徴として挙げられる。

그러나 새로운 사진 표현을 추구한다는 의미에서 그 범위는 스트레이트 포토그래피보다 넓으며, 특히 선구자인 라슬로 모호이너지, 프란츠 로(1890-1965), 렝거-파츄(1897-1966) 등을 중심으로 한 바우하우스의 사진 경향도 당연히 포함된다(포토그램, 포토몽타주 등의 기법을 사용하는 경향, 구성주의를 적용하는 경향도 포함). 현미경이나 망원경 등을 이용한 과학사진까지 포함해서 생각할 수 있다. 그 점에 있어서, 스트레이트 포토그래피와 같은 것이라고는 말할 수 없다. 이러한 경향에 속하는 일본의 구체적인 사진작가로는 나카야마 이와타(1895-1949), 코이시 기요시(1908-1957), 야스이 나카하루(1903-1942) 등을 들 수 있다. 이 경향은 전위 사진과의 근접성이 있어, 히라이 테루시치(1900-1970) 등도 이 흐름에 들어갈 수도 있다.

しかし、新しい写真表現を求めるという意味で、その範囲はストレートフォトグラフィよりも広く、特に、先駆者であるモホリ＝ナジ・ラースロー、フランツ・ロウ、レンガー・パッチュらを中心としたバウハウスの写真傾向は当然に含まれ（フォトグラム、フォトモンタージュ等の技巧を用いる傾向、構成主義を応用する傾向も含む）、顕微鏡や望遠鏡等を用いる科学写真すら含めて考えることができる。その点において、ストレートフォトグラフィと同じものとはいえない。この傾向における、日本の具体的な写真家としては、中山岩太、小石清、安井仲治などが挙げられる。この傾向については前衛写真への近接性があり、平井輝七なども、この流れに入るということもできる。

‘신흥사진’이라는 명칭은 《포토타임즈》(1924년 3월 일본에서 창간한 사진 잡지)의 기무라 센이치(1900-1938)가 중심이 되어 1930년에 결성한 ‘신흥사진연구회’와 (이들이) 창간한 《신흥사진연구》에서 유래했다고도 한다.

「新興写真」という名称は、フォトタイムス社の木村専一が中心となって1930年に結成した「新興写真研究会」、および創刊した『新興写真研究』に由来するとも言われている。

전쟁 전 일본의 사진계에서는 이 신흥사진 표현 운동이 도쿄보다 오히려 간사이의 사진화단에서 크게 발전했으며, 그 선구자로 ‘아시야 카메라 클럽’이 있다. 신흥사진을 구현한 잡지로는 《코오가(광화)》(1932~1933년 간행되었다. 동인으로는 노지마 야스조(1889-1964), 나카야마 이와타, 기무라 이헤이(1901-1974), 2호부터 이나 노부오(1898-1978))가 있고, 사진집으로는 호리노 마사오의 『카메라・눈×철・구성』(1932)이 꼽힌다.

戦前の日本の写真界では、この新興写真の表現運動は東京よりもむしろ関西の写真画壇で大きく発展し、そのさきがけとして芦屋カメラクラブがある。新興写真を体現した雑誌として「光畫（光画）」（1932年 – 1933年が刊行された。同人は、野島康三、中山岩太、木村伊兵衛、2号から伊奈信男）、写真集として堀野正雄「カメラ・眼×鉄・構成」（1932年）が挙げられる。